从目前已经播出的内容来论，该剧显然想走都市轻喜剧路线，然而因为女主角人设不讨喜，甚至于有些令人讨厌，因此，这部电视剧在获得观众移情方面，是相对困难的。离婚再嫁题材，本来是客厅观众感兴趣的家庭伦理路数，奈何女主人设太差，该剧基本上注定了扑街的命运。
现代都市，家庭生活题材，本身便与观众的日常生活联系很大，较为容易获得客厅剧迷的认可。然而，这部《第二次也很美》却忽视了一个最为严重的问题：塑造的主角形象，要让观众产生情感共鸣，才能顺势将观众拉入编剧的故事圈套当中。如果主角不够讨喜，不让观众移情，甚至于过分反感，可能就会造成大量观众的流失。在这部电视剧当中，王子文饰演一个二次元性格的孩子妈妈。这种二次元，本身便意味着过分的任性、单纯且“生活小白”，这类性格，如果放在未婚少女身上，则还散发一些青春气息，但放在已婚女士身上，多少让人觉得，这位大姐，怎么如此让人生厌呢？
罗伯特·麦基在自己的著述《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》一书当中，曾有过这方面的阐释。一个剧作内容，如果塑造一个“反向”的角色，其实也可以获得观众的情感移情，但是，它要尊重一个典型的原理，那就是这个反向性格当中，有着观众自身的影子，或者想做不敢做的影子才行。对于《第二次也很美》而言，王子文饰演的已婚大姐，实在缺少让观众移情的内容存在。女主角在首播剧情当中的所作所为，已经把自己放在了“不作死就不会死”的边缘地带上。这样的人设性格，很难获得大家的移情。在女主角身上，甚至于清一色的男女观众共同反感的性格特点——这样的性格，与其说是二次元，不如说是二百五。
尤其在不做正事方面，王子文饰演的女主角将其发挥到了极致。老公正在开发布会，她打电话胡闹；追尾肇事，却对男主角满口指责；被离婚，不打自己男人，却打律师；走错房间，却依旧满肚子有理等等。这些内容，都让女主角性格成为一个“众矢之的”，对于观众而言，可能更希望看到她是如何“活该”的。这样不讨喜的人设，也就注定女主角很难咸鱼翻身了。从剧作学的角度讲，编剧塑造人物，过分单薄化，缺少了人物性格另一面的呈现。这种缺失，造成剧作张力不足，观众无法在剧情内容当中看到与女主角情感共振的内容。一旦观众和女主角的行为反响较劲，就会产生电视剧本身质量太差的固执认知了。
谨从剧作创作的规律性角度而言，《第二次也很美》缺少对女主角性格何以如此的桥段打磨。较为成功的例子，则是《我的前半生》当中，罗子君性格的打磨，呈现了数集的内容，为整个的离婚大转折做足了铺垫内容。因为这些铺垫叙事的作用，让观众有了多罗子君性格的清醒认知，人物开始立体，观众也开始认可罗子君。相反，《第二次也很美》单刀直入，过快进入了离婚戏码，缺少对女主角性格何以如此“二百五”的打造，也就只能造成观众厌烦女主角，而同情提出离婚的“前夫哥”了。也正是过快进入离婚场景，而造成“前夫哥”为何离婚的故事准备也相对不足。这位“前夫哥”的行为动机缺少力量感，没有剧情的内在推动力。
人物不立体，剧情不饱满，观众看不到真实感，剧情张力又相对不足，造成《第二次也很美》显得并不美了。真正优秀的故事，其实就是人物性格推动故事发展。在这部电视剧当中，女主角性格当中的“二百五”样子，本身就缺少地气，没有生活感可言。而外加上整部剧的戏剧推动力严重不足，巧合化的内容层出不穷，只能用这些巧合来拼凑故事。这也便造成，《第二次也很美》叙事上的过分乏力，整体来论，《第二次也很美》的自身质量，已经注定了扑街的命运。
原标题：王子文人设不讨喜么?
